Блог

Jan 30, 2024

Мастера материалов: любовь Ле Корбюзье к бетону

Чтобы отпраздновать первую годовщину нашего Каталога материалов в США, на этой неделе ArchDaily представляет серию из трех частей «Мастера материалов», показывающую, как определенные материалы помогли вдохновить некоторых

Чтобы отпраздновать первую годовщину нашего Каталога материалов в США, на этой неделе ArchDaily представляет серию из трех частей «Мастера материалов», показывающую, как определенные материалы помогли вдохновить некоторых из величайших архитекторов мира.

Любовь Ле Корбюзье к бетону, очевидная во многих из его почти 75 проектов, началась рано. Уже спроектировав свой первый дом, виллу Фалле, в возрасте всего 17 лет, молодой архитектор в 1907 году отправился в серию путешествий по Центральной Европе с миссией художественного образования. В Париже он прошел обучение у Огюста Перре, структурного рационалиста и пионера железобетона, а затем в 1910 году ненадолго проработал на практике у Петера Беренса в Берлине. Этот формирующий опыт положил начало длительному исследованию бетона в творчестве Ле Корбюзье.

Первоначально этот материал привлекал чисто экономические цели: там, где архитектор хотел использовать стальные конструкции, железобетон неизменно оказывался дешевле. Работая вместе с Максом Дюбуа и Перре, в 1915 году Ле Корбюзье разработал теоретическое исследование Maison Domino — структурного каркаса из железобетона. Игра слов на основе латинского слова domus, что означает «дом», и игры в домино. Исследование было направлено на поиск доступной сборной системы, которая могла бы решить проблему нехватки жилья, возникшую в результате жестоких разрушений Первой мировой войны. Однако он быстро увлекся: с замечательной адаптируемостью бетона, а также с его скульптурным и структурным потенциалом. Способность бетона принимать любую форму и улучшаться с помощью поверхностей различных форм очаровала Ле Корбюзье, а его структурные перспективы легли в основу формулировки его «Пяти пунктов новой архитектуры»: пилоты, свободные фасады, открытая планировка, ленточные окна. и сады на крыше. Наиболее знаковым воплощением этих идей стала вилла Савойя, чистое воплощение «Пяти точек».

Среди своих многочисленных качеств бетон предоставил Ле Корбюзье возможность реализовать свои ранние идеалы дизайна, такие как необходимость связать век машин с классической архитектурой. Однако механизированное разрушение, вызванное Второй мировой войной, дало ему повод критически переосмыслить свое отношение к машине, и именно в послевоенную эпоху он по-настоящему начал исследовать значимый потенциал бетона. Объединив как язык народного языка, так и монументализм классицизма, а также соединив романтизм с чувственностью, Ле Корбюзье обратил свое внимание на тактильную выразительность бетона, который мог вызвать как примитивную чистоту, так и позволить строить здания на гораздо более величественном уровне. масштаб, чем раньше. Озабоченные концепцией архитектора как «поэтического инженера», исследования Ле Корбюзье четко реализованы в таких зданиях, как монастырь Ла Туретт, а также часовня в Роншане.

Именно во время этого процесса Ле Корбюзье случайно изобрел совершенно новый строительный материал. В письме Хосепу Луису Серту от 26 мая 1962 года он пишет: «Бетон-брют родился в Unite d'Habitation в Марселе, где было 80 подрядчиков и такая бойня бетона, что просто нельзя было мечтать о полезных преобразованиях. путем затирки. Я решил: оставим всю эту скотину. Я назвал ее «бетонной скотиной» [голый бетон]. Англичане тут же набросились на этот кусок и отнеслись ко мне (Роншан и монастырь Ла Туретт) как к «брутальному» – бетон брутала – учитывая все обстоятельства, зверь – это Корбу. Они назвали это «новой брутальностью». Мои друзья и поклонники принимают меня за брют брутального бетона!» Открытие бетонного брюта, возможно, действительно добавило к списку влияний, оказанных Ле Корбюзье на более позднее движение брутализма, термин, придуманный Рейнером Бэнхэмом, Питером и Элисон Смитсон.

Монастырь де Ла Туретт, построенный одновременно с работами Ле Корбюзье в Чандигархе на протяжении 1950-х годов, в основном построен из сборного железобетона, что выражается в использовании бетонного брюта, чтобы напомнить об изношенных ремесленных изделиях и строительстве из натурального камня. Как объясняет Натаниэль Коулман в своей книге «Утопии и архитектура», «Ла Туретт обнаруживает долг с точки зрения формы и материального характера перед Ле Тороне», цистерцианским аббатством XIII века, поскольку «хотя здание построено из бетона, здесь оно концептуализируется как аналог камня, новый камень, более дешевый в использовании и простой в обращении, идеально подходящий для строительства после упадка ремесла».